别让细节毁了画：国画里的“减法”，比“加法“更见功夫

更新时间：2025-08-02 18:29  浏览量：1

画中国画，细节取舍是个大学问，真不能像捡芝麻似的，见着啥都想画清楚；就像写文章，总得有详有略，不然读者抓不住重点，看着也累。

你看画山水，近处的石头得细致点，皴法要分明，连石缝里的杂草都能数出几根。可远处的山就不一样了，笔锋一淡，墨色一晕，轮廓都模糊着，顶多看出个起伏的影子。这不是偷懒，是故意让远处退一步，好让近处的石头成“主角”。要是远处的山也画得跟近处一样细，俩地方抢戏，画面就乱成一锅粥了。

画花鸟更明显。画只鸟。眼睛得点睛，爪子的纹路得清晰，连翅膀上的羽毛层次也交代明白。可旁边的花叶呢，有的只勾个边，有的直接用淡墨染一片，叶子都故意画的虚虚的。就像给鸟打激光灯，让它在画面里“占C位”，花叶当好背景板就行。要是花叶上的纹路比鸟还清楚，谁还会盯着鸟看。

老辈画家说“画繁容易画简难”，难就难再取舍，该留的细节得下功夫，比如人物画里的眼神一点都不能含糊，该舍的就得大胆删，比如背景里的杂树几笔带过反而透气，就像收拾屋子，重要的东西摆显眼处，没用的杂物收起来，看着才清爽。

画画时要是眉毛胡子一把抓，啥都想画到极致，结果只能是满纸热闹，却没个落脚点。懂得让该细的细，该粗的粗，画面才有主有次，看着才舒服，这就是取舍的妙处。