刘洪彪楷书很不简单，不刻意工整，却处处见功夫

更新时间：2025-09-23 06:48  浏览量：1

刘洪彪的楷书确实打破了传统规整的“馆阁体”印象，“涩行鳞进”的笔法更是其核心亮点，越品越有层次。

刘洪彪的楷书绝非无源之水。他的“料”主要来自以下几个方面， 他的楷书深得北魏墓志、摩崖石刻的精髓，尤其是《张猛龙碑》、《爨宝子碑》等，笔画方峻、结构奇崛、意态豪迈。这为他楷书的“骨”与“势”奠定了坚实基础。 他巧妙地将篆书的圆劲和隶书的波磔感融入楷书。许多笔画看似楷法，实则起收笔是隶意，行笔是中锋篆籀的绞转，这使得线条饱满、浑厚、富有弹性，而不是扁薄平滑的。 他对古代民间抄经、砖文、瓦当等文字也有深入研究，从中汲取了天真烂漫、不拘一格的趣味，打破了唐楷过于程式化的束缚。

刘洪彪的楷书核心亮点是 “涩行鳞进”， “涩行” 指的是行笔时的一种阻力感。他不是一滑而过，而是通过腕力的控制，让笔锋与纸面产生一种摩擦感，仿佛逆水行舟。这种笔法来源于古人所说的“屋漏痕”，追求的是线条的沉着、力度和内在的张力。看他的笔画，能感觉到笔在纸上是“啃”进去的，力透纸背。

“鳞进” 这形容的是行笔过程中的微妙波动和节奏变化。就像鱼鳞层层相叠，前进时并非直线，而有细微的起伏顿挫。体现在笔画上，就是线条边缘不光滑，时有“毛涩”之感，内部墨色也有浓淡枯湿的细微变化。这不仅是技术，更是呼吸和情感的节奏，让静止的笔画充满了动感。

“涩行鳞进”的最终效果，就是让每一根线条都耐看、耐品。它不讨好、不甜媚，有一种苍劲、老辣、雄强的“金石气”，仿佛经历了千年风雨的蚀刻，百看不厌。

总得说来， 刘洪彪先生的楷书是将北碑的雄强、篆隶的古拙、民间书风的趣味，以及个人强大的控制力与情感宣泄完美结合的产物。它不是为了“好看”而写的标准字，而是作为一种艺术表达，充满了力量、节奏和深刻的传统内涵。