苏轼父亲的书法你见过吗？被文章掩盖笔墨功夫，一撇一捺皆是风骨

更新时间：2026-01-06 18:00  浏览量：3

提起苏洵，世人最先想起的是《六国论》的雄辩文采，是“三苏”之首的文坛地位，却鲜少有人知晓，他的书法亦是宋代文人书法的佳作。泛黄的纸卷上，苏洵的墨迹如老松盘桓，笔力苍劲，结字古拙，既有战国纵横家的豪迈，又藏着饱经世事的沉稳。这份被文章光芒掩盖的书法，让我们看见：苏洵不仅是文坛大家，更是一位将人生阅历凝于笔端的书法高手。

大器晚成，老泉的书法里藏着人生的厚积薄发

苏洵年少不学，二十七岁才发愤读书，这份“大器晚成”的经历，也烙印在他的书法里。他的书法初学二王，后师法颜真卿、柳公权，又融入先秦篆隶的古意，形成了“笔力苍劲，结字奇崛”的独特风格。在《陈元实夜来帖》中，“元实夜来，辱教并以荷，阴寒起居安胜”一行字，笔画厚重如磐石，起笔藏锋沉稳，收笔回锋有力，“荷”字的草字头挺拔如戟，“寒”字的宝盖头宽博如伞，尽显中年发愤后的笔力积淀。

与苏轼的潇洒、苏辙的秀逸不同，苏洵的书法多了几分“老辣”。《道中帖》里，“石涉水，迂洼石敲，入城府，未畏人言”，笔墨间没有少年意气的轻扬，只有历经世事的笃定：“涉”字的走之旁婉转如溪，却藏着筋骨；“敲”字的右半部分“攴”刚劲如锤，笔画的提按转折皆见功力；“言”字的横画如砥，竖画如柱，简单的笔画里，是岁月磨出来的沉稳。这种“老泉风骨”，恰是苏洵“晚学而后成”的人生写照。

苏洵的书法，还带着纵横家的豪迈气。他一生研究战国纵横之术，这份胸襟与视野，让其笔墨摆脱了文人书法的柔媚。《答二王书》中，“大抵士君子，相忘于江湖，不遇则已，遇则可求”，字的大小错落如江河奔涌，“江”字的三点水旁连绵如浪，“湖”字的右半部分“胡”笔画繁复却排布疏朗，整行字气势贯通，如他的文章般雄辩洒脱。

笔墨如文，苏洵书法里的文人意趣

苏洵的书法，与他的文章一脉相承，皆是“以意驭笔，以情为文”。宋代文人书法讲求“意造无法”，苏洵深得其髓，他的字不求形似，只求意达，将文人的思想与情感融于笔墨。

在《与欧阳内翰书》的手稿中，苏洵的字迹随文气起伏：论及“六国破灭，非兵不利，战不善”时，笔墨骤重，笔画粗粝，如愤懑之情喷薄而出；写至“以赂秦之地，封天下之谋臣”时，笔墨渐缓，结字疏朗，似胸有丘壑的从容。这种“文与书合”的书写，让书法成为文章的视觉延伸，字里行间既能读到纵横捭阖的文思，也能看到笔走龙蛇的墨韵。

苏洵的书法还藏着宋代文人的“雅趣”。他的墨迹多为尺牍、手稿，没有刻意的雕琢，却有自然的天趣。《怀素帖跋》中，“绍圣三年三月，予谪居高安，前新昌宰邵君出以相示，予虽知其奇，然不能尽识其妙”，字迹随性而为，“谪”字的笔画稍显潦草，却如脱口而出的感慨；“妙”字的撇捺舒展，似对怀素书法的由衷赞叹。这种“信手拈来，皆成妙谛”的书写，正是宋代文人追求的“平淡天真”。

值得一提的是，苏洵的书法对苏轼、苏辙影响深远。苏轼的“石压蛤蟆”体，虽更显潇洒，却继承了苏洵的笔力；苏辙的书法秀逸沉稳，亦有乃父的结字遗风。“三苏”的书法各有千秋，却都带着“以意为主”的文人特质，而这一特质的源头，正是苏洵。

被低估的书法，宋代文人书法的别样风景

在宋代书法史上，苏洵的名字往往被“宋四家”掩盖，但其书法却有着不可忽视的价值。他的字没有苏轼的创新，没有黄庭坚的奇崛，却以“古拙苍劲”的风格，在宋代文人书法中独树一帜。

苏洵的书法，是“学者之书”的代表。他以文章立身，书法只是“余事”，却因饱读诗书，笔墨间自有书卷气。其字迹中，我们能看到《左传》《战国策》的纵横气，能读到经史子集的沉淀感，这种“以学养书”的方式，正是宋代文人书法的核心特质。相比专业书家的技法雕琢，苏洵的书法更注重“意”的表达，让书法成为文人精神的外化。

如今，当我们凝视苏洵的墨迹，泛黄的纸页上，笔墨依旧鲜活。他的字或许不够“惊艳”，却如陈年老酒，越品越有味道：笔画里的苍劲，是二十七岁发愤的执着；结字中的古拙，是饱读诗书的积淀；章法间的豪迈，是纵横天下的胸襟。这份被文章掩盖的书法，让我们重新认识了苏洵——他不仅是文坛的“老泉”，更是书法的“行者”。

宋代文人书法的魅力，正在于这份“不拘一格，以意驭笔”。苏洵的书法，恰是这股潮流里的一抹独特色彩，它告诉我们：书法的美，不在于技法的完美，而在于笔墨间是否藏着书写者的人生与思想。而这，也正是苏洵书法历经千年，仍能打动人心的原因。