聊一块“活化石”：顾可久的手迹里，藏着不忽悠的笔墨功夫

更新时间：2025-11-22 13:07  浏览量：2

各位头条的朋友们，今天咱们不看热闹，看门道。摊开一件古代官员的墨宝，比如顾可久的手迹，很多人的第一反应可能是：“这是文物，值钱！”或者“海瑞的老师，肯定是个清官。”但今天，咱们把这些标签都先放一边。你就把它想象成一块儿“活化石”，咱们今天就是个“书法侦探”，一起看看这白纸黑字里，到底藏着哪些不忽悠人的真功夫。

你可能会问，看字就看字，还能看出花来？还真能。一个人的字，就像他的“肌肉记忆”和“审美签名”，笔怎么拿，力怎么用，结构怎么安排，都在无声地告诉你他的训练水平和艺术追求。顾可久这块“活化石”，最妙的地方就在于，它非常典型地体现了那个时代高级知识分子写字的一种“标准动作”和“审美基调”。

这笔下去，可不是乱写的：说说“用笔”里的讲究

咱们先凑近了看他的每一根线条。你注意看，他的起笔和收笔，很少有那种毛毛糙糙、随意一划的痕迹。这就像练武术的起手式，是有章法的。这种章法，在书法上叫做“中锋行笔”。

什么意思呢？大白话说，就是毛笔的主毫（最核心的那几根毛）要尽力走在笔画的正中间，这样写出来的线条是饱满、圆润、有立体感的，像一根绷紧的橡皮筋，充满了力量，这叫“骨力内含”。你对比一下用刷子刷墙，刷子斜着刮过去，颜色薄还开叉，那就是“偏锋”，显得单薄无力。顾可久的字里，这种“中锋”的力道感很强，说明他控笔的基本功非常扎实，每一笔都不是滑过去的，而是“写”进去的。

再看笔画的转折处，比如一个“口”字的右上角，他是硬生生拐个直角，还是圆转地带过去？这里面的处理方式，直接暴露了他取法的对象。他的处理往往带有一种含蓄的顿挫，不是直来直去，而是在转弯前有个轻微的按压，像开车转弯前轻点一下刹车，调整好姿态再过去，这样写出来的转角不僵硬，有弹性。这种笔法，可不是他自己发明的，是经过了长期临摹古代大师法帖，融会贯通后形成的肌肉记忆。

字怎么摆，是个大学问：聊聊“结字”里的平衡术

单个的笔画是砖头，把砖头垒成房子，那就是“结字”，也就是字的结构。这块是真正见功力的地方。你看顾可久的字，初看可能觉得不算特别惊艳的帅，但非常耐看，而且整体感觉很协调。为什么？

秘诀就在于他处理好了“收”与“放”的关系。一个字里，有的笔画他会刻意收敛，写得很紧凑；有的笔画则大胆舒展开，形成一种视觉上的张力。但无论怎么放，他都不会让这个字散了架，就像一个优秀的体操运动员，不管动作多舒展，重心永远是稳的。这种结构方法，使得他的字站得稳，有正气，不歪不斜，但内部又充满了动态的平衡。

你还可以留意一下他字与字之间、行与行之间的距离。是挤得像早高峰地铁，还是疏可跑马？顾可久的处理通常是疏密得当，呼吸感很好。这就像你家装修，家具摆放要留出过道，人才觉得舒服。字也是这样，合理的留白，能让整个作品的气脉贯通，看着不累，反而有一种从容不迫的气度。这种整体布局的能力，比写好单个字又难了一个层级。

墨色不只是黑色：品品“墨法”里的节奏感

咱们再退远一步，眯起眼睛看整篇手迹。你会发现，这些字迹的黑色，并不是死黑一片，而是有深浅、有浓淡、有干湿变化的。这就是“墨法”。

你可别小看这墨色的变化，它就像音乐里的节奏和轻重音。蘸一次墨，连续写好几个字，从墨色饱满湿润，到渐渐干渴，出现“飞白”（就是笔画中露出丝丝白痕），这个过程天然地形成了一段节奏。顾可久显然是善于运用这种自然节奏的高手。他不会为了追求墨色统一而写一个字蘸一次墨，那样会显得刻板。反而是这种由浓到淡、由润到枯的自然变化，让整幅字“活”了起来，有了时间流动的痕迹，你能感觉到他书写时的速度和情绪起伏。

这种干笔写出的“飞白”，尤其见功夫。水分少了，笔和纸的摩擦力增大，如果手上力道不足，控制不住，写出来的笔画就全是毛刺，显得破败。而功力深的人，能利用这种摩擦力，写出苍劲、老辣的感觉。你留意看顾可久手迹里那些干笔的地方，是不是感觉力量感更强了？

咱们能从他身上学到什么？给书法爱好者的几点实在建议

聊了这么多，可能有的朋友会想：我平时也练字，看这个对我有啥用呢？太有用了！顾可久的手迹，对我们来说就是一个极好的“参照物”。

第一，它能帮我们树立一个正确的“好坏”标准。看多了这种经过历史检验的真功夫，你的眼睛就会被养“刁”，以后再看那些江湖体、网红体，你就能一眼看出它们在笔力、结构上的虚浮。你知道什么样的字是经得起推敲的。

第二，它告诉我们“路子正”比“风格怪”更重要。顾可久的字不属于个性张扬、剑走偏锋的那类，它端正、含蓄、有内力。这恰恰是书法学习的正途——先要把共性规律掌握好，把基础打牢，之后才有可能发展出真正有价值的个性。还没学会走就想着跑，最后只能摔跟头。

第三，它是最好的临摹范本之一。如果你已经练了一段时间楷书或行书，想往深处走，找这类书札手迹来临摹，比临那些刻在石碑上的字帖更“原汁原味”。你能清晰地看到笔尖是如何在纸上运动的，墨色是如何变化的，这是石碑给不了你的信息。

所以，下次再看到这样的古人手迹，别光想着它值多少钱，或者它的主人有什么传奇故事。静下心来，像咱们今天这样，细细地“读”一下它的笔、它的墨、它的结构，你会发现，和古人进行一场跨越时空的笔墨对话，其乐无穷。这比看任何故事都来得更直接，更真实。